两部电影既然要分出个高低上下，观众当然不可能自看一部电影就做出结论，两部电影同时上映，无论观众先看了哪一部，肯定还会去看另一部，只要运作得好，两部电影的票房就会出现一个双赢的局面。

当然这么做是有一定风险的，为了打消岑健勋的顾虑，林宥伦便提出了将两部电影的电影票捆绑销售，以优惠的套票价格来进行促销的想法。

事实证明这一招效果很明显，从上映前两部电影的电影票预定情况来看，大多数订票的观众最后都选择了套票。

嘉谊院线难得有这么配合的动作，媒体当然是喜出望外，关于两部电影同期上映打擂的消息络绎不绝地见报，神经再大条的观众也知道了最近有两部恐怖片即将上映，而且听说这两部电影都很吓人。

因为3级片的评级，《沉默的羔羊》和《午夜凶铃》都只能限制性上映，不过在影片上映当晚，凡是放映这两部电影的影院，放映厅里基本都坐满了观众。

《沉默的羔羊》故事开始的时候，邱淑珍一直在黑黝黝的森林里跑步，翻山越岭，画面很暗，特别的压抑，接下来她被上司叫去盘问黄秋森扮演的食人魔医生，之前诡异的气氛更是被烘托到了极点。黄秋森一出场，就让观众清晰的感受到他的邪恶。他静静地站在牢房中央，双手垂下，像一头伺机而动的野兽。他说话的声音是那么的傲慢，目光空虚而锐利，仿佛能看到人的心底。

因此，不可避免的，邱淑珍被黄秋森抢去了不少光彩，她的穿着并不高雅，还试图要掩饰她的大陆口音，更有一段纠缠着她的童年阴暗回忆，但她能够鼓起勇气去面对，面对凶残的杀手，面对自负的上司，面对身边一双双轻视与好色的眼睛……影片中最让观众揪心的一段，就是她端着枪哆哆嗦嗦的把自己暴露在黑暗中别人的眼皮底下，连环杀手伸手快要摸到她的那一瞬间，很多观众都觉得她死定了，结果后一秒她就毫不犹豫的转身开枪，杀人狂倒下了，门板破了，阳光照射进来，刺得眼睛生疼。

所有观众被吓出一声冷汗之余，终于长长的舒了一口气。

但是在隔壁一间放映厅的观众观看《午夜凶铃》的观众就没有那么好运气了，他们从头至尾都处在惊悚的恐惧之中。

电影开头屏幕上就一直对着晃动地一潭黑水，给观众的心理暗示是，那里面有个东西。这潭黑水凝结着仇怨，像从底部被人搅动一样。一盘粗燥处理的录像带片段做为影片线索，由报纸上跳动的字影射历史，由水井影射凶杀，由一个被蒙着头的男人影射真相被掩盖，一个女人在镜子顾影自怜地梳头，镜子的运用使她看上去背对着你，却和你眼神相交。一只布满红血丝的眼睛突然占据整个屏幕时，观众们的心骤然缩紧，脊背却是冷汗淋漓。

影片结尾，当王组贤在电视机的倒影中看到一个蒙着头的男人指着放在沙发上的手包，并且领悟到原来只要把录像带复制给别人看，就可以解除自己儿子身上的诅咒时，在车上给自己的公公打电话说要送给他一盘。在暗云压境的道路尽头，全片结束。

导演用这个开放式的结尾向观众解释了诅咒传播的的方式，而且正是因为贞子利用了人自私的一面，出于维护利益的本能。为了不被害而去害人，使得每一个平常人都有可能成为杀人过程中的一环。

影片二个小时的基本上都在进行着一个单身母亲寻找加害者，以解除自身和儿子诅咒的故事，女鬼贞子出场的时间加起来不到二十秒，但她从电视里爬出来那一幕，却生生地吓坏了很多观众。

有个别人因为看到这个恐怖场景当场心脏病发作被紧急送往医院，有个别人在看过这部电影之后，回到家接到不出声的电话吓得几天都不敢出门。

单就恐怖性而言，《午夜凶铃》确实力压《沉默的羔羊》一头，但《沉默的羔羊》的剧情内涵和演员表演更被影评人推崇，最直观的表现就是两部电影的票房一直咬得很紧，交替着领先，但每次相差都不会超过十万。

不知是不是因为香港观众这些年看腻了喜剧片和功夫片的缘故，亦或是每个人内心深处都有着对未知恐怖的好奇，否则无法解释像《沉默的羔羊》和《午夜凶铃》这样令人毛骨悚然的电影会在上映一周就取得接近两千万的票房。

林宥伦将两部影片放在同期上映的双赢策略是助推两部电影票房攀高的原因之一，但在两部电影上映之前，绝没有人想到制作精良的恐怖片居然会有如此高的票房。

在香港电影人越来越信奉高投入高产出的背景下，这样的成功无疑能让很多人冷静下来，认真的反思，在大片时代，小成本电影未必就没有投资价值，关键还是如何构造剧情来吸引观众。

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