2011年十二月第一周，公告牌专辑排行榜再次公布了全新的榜单，德里克（Drake）的专辑“小心（Take-Care）”空降冠军，而阿黛尔的专辑“21”则继续排名亚军，这位年仅二十一岁的女伶毋庸置疑地成为了今年音乐市场里的最大赢家。

不过，在前十名的榜单之中，最引人注目的却不是持续保持强势的阿黛尔，也不是成绩斐然的德里克，而是本周以三万五千张销量成为前十新面孔的“堂吉诃德”。

“堂吉诃德”自八月二十九发行以来，在缺少配套宣传的情况下，口碑却在持续走高，不仅仅是专业媒体的好评如潮，创造了近年来难得一见的高分，成为二十一世纪以来最受乐评人待见的专辑之一；而且还得到了听众们的广泛认可，在各大论坛之中，在歌迷社区之中，在独立音乐爱好者群体之中，积极正面的反馈信息占据了绝对上风。

严格来说，这就是一张彻头彻尾的独立民谣专辑，甚至比当初的杰森-玛耶兹还要更加小众、更加低调、更加专注。整张专辑从第一首歌到最后一首，从多达十六首的歌曲数量到双面双修的主题核心，从包装到定价，从音乐风格以及主题基调，每一个环节、每一个细节都在透露着曲高和寡的自娱自乐，仿佛生活在一个无菌的隔离世界一般，缅怀着上世纪七十、八十年代的黄金时代，沉浸在复古旋律之中翩翩起舞。

如此类型、如此风格的专辑，在二十一世纪当下，其实独立音乐领域每年都会出现十几张，乃至更多，但大部分都仅仅只是车库音乐——没有在录音室完成正式加工，而是在车库里完成录制的音乐。这些作品找不到市场，找不到发行，也找不到表演舞台，自然而然，也找不到生存空间。

百分之九十的此类专辑，可能根本就没有人听说过，可能仅仅只是在西雅图的地下音乐爱好者们之间流传。单纯的口碑传播，甚至无法让它们离开城市的束缚，从西雅图走向休斯顿，更不要说在全美传播了。

大海捞针的网络也不行。

“堂吉诃德”却是一个异类。不管十一工作室是否承认，也不管乔治-斯兰德是否承认，“蓝礼-霍尔”这个名字所维系的名望和关注，成为了这张专辑茁壮成长的肥沃土壤，就好像“今夜秀”成为了“堂吉诃德”首秀舞台一样，就好像油管的关注人气成为了“先驱村庄之夜”绽放光芒的平台一样，先是“速度与激/情5”，而后是“爱疯了”，再是颁奖季的一系列宣传活动，这张专辑所受到的瞩目确实不同寻常。

当然，“堂吉诃德”这张专辑注定了是不被主流市场所接纳的作品，这是毋庸置疑的。所以，专辑的销量没有大爆特爆，没有爆发出单周十万、二十万的惊人销量，也没有呈现出九十度上升的惊人曲线，但还是脚踏实地、循序渐进地在真正的音乐爱好者之中传播了开来。

一万张，两万张，三万张……“堂吉诃德”上市十二周之后，单周销量终于突破了三万张，累积销量也成功突破了十万张，目前暂时累积销售十一万两千张，这对于一张剑走偏锋的民谣专辑来说，这对于一张没有任何宣传的独立专辑来说，堪称是一个销量的奇迹。即使是乔治和十一工作室自己，都没有能够预见如此走势！

于是，“堂吉诃德”成为了2011年音乐市场上一道亮丽的风景线。奇迹？这也许称不上，至少比不上“21”这张专辑的摧枯拉朽；精彩？这却是毋庸置疑的，无数独立音乐杂志、独立音乐人、独立音乐爱好者都在欢欣鼓舞，大肆庆祝着独立音乐的又一次突破，重新让人们看到了希望。

本周，“堂吉诃德”自发行以来，首次跻身公告牌专辑排行榜的前十名，当之无愧地成为了最大亮点新闻。

不仅如此，得益于专辑销量的频频走高，单曲的成绩自然也是水涨船高。

首先是“奥菲莉亚”，这首单曲在榜单之中停留了足足六十六周，名次依旧停在了七十八名，悄然之中，它也创造了属于自己的记录——停留在单曲排行榜之中最长时间的历史记录榜单之中，“奥菲莉亚”暂时位居第四位，仅仅落后于杰森-玛耶兹的“我是你的”，还有黎安-莱姆斯（LeAnn-Rimes）的“我如何生存（How-Do-I-Live）”，还有正在创造历史的“克里奥帕特拉”。

目前，并驾齐驱的还有阿黛尔的“坠入深渊”，这首单曲目前在榜时间也已经迫近了六十周，并且依旧排名前三十，超过“奥菲莉亚”的成绩似乎不在话下。

其次是“克里奥帕特拉”，八十周，足足八十周时间，这首单曲不仅打破了“我是你的”七十六周在榜时间的最高记录，并且还在势如破竹地创造奇迹，本周单曲排名第三十九名，从数据来看，创造记录的脚步依旧没有停下来，这简直可以说是骇人听闻。

最后是“坚信不疑”，十月第三周空降榜单之后，这首单曲的热度始终居高不下，并且伴随着“爱疯了”的票房成绩持续走高，在十一月第二周时上升到了第三名，再次刷新了新世纪以来民谣单曲的最高纪录。