经过了四周点映的酝酿，经过了“悲惨世界”伦敦首映式的提及，经过了冰火双重天的媒体综评，经过了柏林电影节和奥斯卡的双重加持，经过了颁奖季的话题酝酿，“超脱”的票房表现依旧没有能够复制蓝礼过往的神奇曲线。

五周点映的累积票房还是没有能够突破一百万美元。

客观来说，颁奖季作品的市场票房表现本来就不是关注焦点，因为这就不是作品的制作初衷，除了冲击奥斯卡之外，作品的收益更多是来自于录像带租赁，而不是院线放映，即使是艺术院线的点映也基本赚不了钱。

前年，妮可-基德曼赢得了奥斯卡最佳女主角提名的作品“兔子洞”，在提名之前，累积票房是一百五十万，提名之后，最终票房则是两百二十万；去年，收获了最佳女主角和最佳女配角两项奥斯卡提名的作品“雌雄难辨”，提名之前，累积票房两百万，提名之后，总票房是三百万。

对于此类艺术作品来说，票房从来就不是瞩目焦点，没有人会在意他们的制作成本——除非是匪夷所思地昂贵，也没有人会在意他们的票房数据——除非是具备了冲击最佳影片提名的可能。

“超脱”，自然也不例外。

事实上，柏林电影节之后，“超脱”的口碑和风评就已经预示了票房的走向，现在，点映期间的短短五周，电影的累积票房就已经迫近了一百万，如此表现已经令人惊叹非常了。

更何况，托尼-凯耶没有公布“超脱”这部电影的制作成本和拍摄预算，按照业内人士的预估，应该是在一百万到一百五十万之间，可能还会稍稍高一些，但基本就是如此区间浮动了。

这也意味着，点映期间就取得如此票房数据，对于托尼来说，这已经是非常喜人的票房数字了。

但对于记者来说，对于殷切期待着蓝礼延续神奇表现的记者来说，如此成绩却远远称不上出彩或者成功。

浏览一番蓝礼所有作品的票房表现，数字最低的是“活埋”的五千两百万，而投资成本最低的“爱疯了”则席卷了一亿两千五百万，这些都还是北美地区的票房，如果是全球票房数字的话，那成就就更加匪夷所思了。

记者们对于蓝礼的期待，不仅仅是票房出色，也不仅仅是实现盈利，而应该是大爆特爆，没有十倍、二十倍的票房收益，这似乎都无法令人满意。现在“超脱”的成绩和口碑，对于其他人来说，可能是可以接受的结果，但对于蓝礼来说，这就是滑铁卢。

十二月第一周之后，“超脱”的点映步伐依旧不紧不慢、有条不紊地展开。

2012年的最后一周时，电影在北美五座城市的四十九间院线上映，点映范围依旧严密地控制在一个有限范围之内，放任口碑和评论缓缓地流淌着，也放任争议和辩论慢慢地发酵着；即使进入新年之后，点映脚步依旧没有完全迈开。

“超脱”始终坚持着小范围放映，放映院线最宽泛的一周出现在了一月第四周，足足在三百五十一间院线放映，但也仅仅持续了一周而已，随后一周就开始削减院线数量，重新回落到了两百九十八间院线的放映规模之上。

换而言之，广大影迷们在艺术院线之中观看电影的机会，着实有限。错过之后，他们就只能等待着录影带的发行，才能通过租赁的方式或者在线点播的方式观看了。

最终，“超脱”在北美院线小范围上映了十八周，三月第一周正式下线；不过，取而代之的是，四周之后，电影就正式发行了蓝光影碟，提供租赁和销售，为那些真正的资深影迷们提供了更加广泛的观看渠道。

当“超脱”正式下线的时候，这部电影的北美累积票房落脚于六百九十八万美元；而且，没有海外票房，因为托尼-凯耶没有运作海外的院线上映，直接跳过了院线环节，以发行影碟的方式，让广大影迷能够更加直接更加快速地观看到这部作品。

根据托尼-凯耶个人工作室的官方公告表示，“超脱”仅仅依靠院线票房，就已经早早地实现了盈利，并且数额远远超出想象。

工作室还表示，托尼将所有票房收入都捐献给了慈善机构，主要是与教育系统相关的机构，尤其是资助贫民窟教育的项目；随后，蓝礼也宣布，将个人片酬收入以及票房分红全部捐献给相同的慈善机构。

显然，对于他们来说，拍摄制作“超脱”这部作品，赚钱从来都不是首要目标，甚至不是目标之一。

同时，“超脱”也正式超过了“美国X档案”，成为托尼个人导演职业生涯之中，票房表现最高的一部作品。这着实是一个意外的结果。

“美国X档案”1998年上映的时候，取得了六百七十二万美元的北美票房；同时还在海外上映，取得了不俗的票房成绩，最终全球累积票房突破了两千万，高达两千三百万。

不过，这部电影的拍摄成本也耗资巨大，足足投入了两千万美元，按照如此计算，电影不仅没有能够盈利，还要亏本。但后来，电影在录像带租赁市场表现出色，还是成功地实现了盈利。