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“无间行者”、“香水”、“父辈的旗帜”、“通天塔”的相继上映，让整个十月份充斥着浓厚的颁奖季前奏气息，“无间行者”的一马当先是大家都预料到的，但是“香水”的后来居上却是没有人想到的。

在过去两年里，埃文-贝尔先后凭借“神秘肌肤”、“阳光小美女”两次入围最佳导演奖，但这两部作品都是以弱胜强，后程发力，最后完成了逆转入围。可这一次，埃文-贝尔的“香水”在争议之中早早就确定了经典行列，尽管对于作品道德标准争论不休，但是“纽约时报”、“帝国”这些专业权威杂志对于“香水”的定位却得到了普遍的认可：这是一部改编的经典！

经典！埃文-贝尔作为导演的几部作品之中，“香水”是第一部被冠上“经典”名义的作品，这绝对是一个巨大的突破。

戛纳电影节首映之初的毁誉参半，经历了多伦多观众的欢呼洗礼之后，虽然北美依旧是争议之声不绝于耳，但是“香水”的口碑却悍然前行，诸多媒体对于埃文-贝尔的掌控力赞不绝口。这使得“香水”在激烈的竞争之中，超越了克林特-伊斯特伍德和亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图，法语对白不是问题，年龄资历不是问题，埃文-贝尔俨然成为了目前为止马丁-斯科西斯最大的竞争对手，这实在是意外中的意外。

当然，现在才仅仅是十月份而已，距离奥斯卡还有近四个月的时间，埃文-贝尔和马丁-斯科西斯两个人的声势在整个颁奖季中走向如何，最终在奥斯卡来临时又会是一个什么样的位置，确实让人十分期待。

十一月第一周，佩德罗-阿尔莫多瓦的“回归”紧接着来袭，显然颁奖季大战已经是硝烟弥漫了。

“香水”在口碑上的逆袭。很大程度可以从票房的持久力上看出端倪，在之前两周，“香水”的票房跌幅始终控制在百分之三十以下，这对于任何一部电影来说都是十分难得的数据。这也说明了，观众对于“香水”这部电影的接受能力远远比媒体毁誉参半、争议喧嚣的局面要来得宽容。最重要的是，从烂番茄网、idb等一众网站的评论来看，观众对于这部电影的喜爱远远超出了影评人的预料。

上映三周之后，“香水”的票房跌幅依旧控制在百分之二十，再次收入一千三百万美元，在十一月第一周的北美票房排行榜上。位列第五位。

这一周最大的焦点是仅仅在八百间影院上映的“波拉特”，以惊人的单馆三万一千美元数字，疯狂收入两千六百万，这实在是一个惊人的数字。“波拉特”这部投资仅仅一千八百万美元的恶搞喜剧，也创造了去年“阳光小美女”式的奇迹，夺得了北美票房排行榜的冠军宝座，这实在是震惊了一票影评人。

“波拉特”被称作堪比“华氏九一一”的社会现象级作品，其叫好又叫座的程度让这部小成本投资的喜剧电影匪夷所思地打破了所有人的认知。百分之九十九的媒体都给出了好评，虽然这个题材与小金人风马牛不相及，但“波拉特”依旧悄然成为了颁奖季的最大黑马。

另外。迪士尼的新作“圣诞老人3”，梦工厂和阿德曼工作室合作的最后一部作品“冲走小老鼠”分列二、三位。本周的另外一个焦点就是，“无间行者”的累积票房顺利突破了一亿门槛，奥斯卡前景一片光明。

随后几周的票房竞争都波澜不惊，“波拉特”俨然成为了秋季档最大的票房黑马，重现了暑期档“穿普拉达的女王”的奇迹，在票房争夺战中表现格外出彩，一周刷新一次人们的下限。

“香水”的票房跌幅也始终问鼎在百分之三十上下，口碑的逆天从票房的坚挺上就可见一斑了。在十一月的第三周，累积票房正式突破一亿美元门槛。成为北美影史上第二部票房破亿的非英语电影，距离“卧虎藏龙”的记录也只有不到三千万的距离了。

进入十二月之后，“香水”上映的院线数目始终保持在一千家左右，票房跌幅也依旧坚挺，在十二月的第四个周末，也就是圣诞节假期的十二月二十二日到二十四日。“香水”的累积票房正式来到了一亿两千万美元，虽然依旧没有超过“卧虎藏龙”的历史记录，但如此坚挺的成绩也让“香水”正式追赶上了“无间行者”的步伐，在票房成绩上超过了马丁-斯科西斯的力作。

十二月第四周，“无间行者”周末票房两百万，位列第二十七位，累积票房一亿一千九百七十万；“香水”周末票房五百万，位列第十九位，累积票房一亿两千万。

如果做一个横向对比就可以看出“香水”这个成绩的出色了，“通天塔”此时累积票房一千八百万；“父辈的旗帜”累积票房三千三百万——甚至在上周就已经下档了，这显然是因为整个舆论走向太过让人失望，梦工厂对其已经失去了信心，将“父辈的旗帜”撤下了档期，安排“硫磺岛来信”上映；另外，同为非英语作品的“回归”累积票房则是四百万。

面对这样一个局势，“香水”的票房居然突破了一亿门槛，而且以三十万美元的微弱优势超过了“无间行者”，这实在是一个惊喜。难怪媒体一直在惊呼，也许埃文-贝尔就将成为马丁-斯科西斯在今年颁奖季最大的竞争对手。

从现在的局面来看，“香水”在票房上的优势无疑是巨大的，而电影本身在主题的挖掘上却丝毫不输于任何对手，甚至比“无间行者”还要更为出色。“香水”讲述的首先是历史故事，十八世纪的小人物，虽然不是真实人物传记，但也是根据改编，而且埃文-贝尔还原了整个历史的韵味，这对于学院派评委来说绝对是一大利器。

另外，埃文-贝尔饰演的让-巴蒂斯特-格雷诺耶完全就是学院派最中意的类型之一：孤僻、个性、执着、心理阴暗……而之前在媒体之中成为争议焦点的道德标准，也是人物整个心理塑造的关键点，这无疑是电影成功的表现——所以才引发了如此波澜壮阔的争议。最重要的是，整部电影对于法国大革命之前历史的挖掘，其深刻性发人深省。

其实这一点从之前的口碑走向就可以看出端倪了，在戛纳电影节，毁誉参半的情况下为埃文-贝尔拿下了最佳导演；在多伦多电影节也是一样的情况，拿下国际影评人费比西奖；从这种情况就可以看出，所谓的“毁誉参半”其实就是关于道德标准的争议，而现在，那些关于争议都成为了“香水”这部电影主题挖掘的论点。反而成为了对于电影本身的一种补充。

不过，颁奖季这才刚刚开始，一切都说不准，风向标这东西，今天朝这里指了，说不定明天就往相反方向走了。但是撇开颁奖季不说，“香水”在票房上的表现却值得有更多的期待。比如说，“香水”能否冲破“卧虎藏龙”的票房记录。

虽然“香水”的票房成绩突破了一亿两千万美元，但是此时已经上映第七周了，票房增涨力已经十分微弱了，即使颁奖季有所斩获，能够增涨的空间也是有限的。从十二月最后一周的票房就可以看出来了，仅仅四百万美元的成绩，虽然跌幅依旧控制在百分之二十，但是累积票房的增长幅度已经很小了。

尽管如此，“卧虎藏龙”一亿两千八百万美元的非英语片票房记录，还是在一月第二周被“香水”打破了，在金球奖提名公布的情况下，“香水”在七百间影院上映，取得了三百万美元的周末票房，累积票房来到了一亿三千万美元，正式超过了“卧虎藏龙”，成为了北美影史上非英语片的票房冠军。

虽然“香水”之中的美国血统不容忽视，但是英国、德国和法国血统的纯正性，还是让这部电影区别于“耶稣受难记”，被归纳到了外语片的范畴之中。

在这种威势之下，甚至有人提出，法国完全可以将“香水”报名争夺奥斯卡最佳外语片奖，不过至于报名国家究竟应该是法国还是德国，这还是存在争议的，但是这些都是电影内部的事情，从目前看来，法国和德国方面都没有放出消息。德国方面是因为今年有一部作品横空出世，“窃听风暴”，这部作品申报奥斯卡外语片的呼声有压倒性优势；法国方面则是因为对“香水”的资金来源还存在争议，是否符合报名资格存在异议。当然，这都是后话。

“香水”在票房排行榜上的表现随着颁奖季的推进，后期又有所回暖，在电影院的阵线一直拉长到了四月份，最终在北美地区的累积票房停在了一亿五千万美元的位置。这个成绩，远远超出了伯纳德-艾辛格的预期，特别是法语对白的影响，几乎完全被忽略不计，这实在是一个再好不过的消息了。

相比“香水”在美国市场的表现来说，这部电影在国际市场上的表现就让伯纳德-艾辛格振奋了。

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