北宋官窑钧瓷的发色和纹理大小和分布，都难以做到人为控制而恰到好处，是北宋瓷艺的最高工艺水平的体现。

有人认为钧窑的必备特点就是釉面具有"蚯蚓走泥纹"，这不完全正确，只能说是特点之一。

很多馆藏钧窑的釉面是不具有走泥纹的。

因为在当时的官窑，力求釉色均匀，但由于少数器皿在烧制中的窑温、釉色原料配比、烧制环境等因素的影响造成了釉面在温度中的变化还原不一，才形成了走泥纹。

北宋钧窑做到窑变可控，蚯蚓走泥纹是其特征之一。

用气泡串起一条条呈立体状的蚯蚓奔爬，蛙卵纹，鱼卵纹包裹正欲孵化而出的鱼籽等等。

北宋钧瓷最重要的价值就是在于它对釉面随心所欲的表现力。

钧，即重量，北宋早期官窑钧瓷分量沉重。

神州瓷文化的传统风格就是外表朴实而内秀其中。

所谓"华夷光暗滋"的含蓄内敛，道出了宋瓷的本质特点。

五代柴窑瓷器发色的鲜美以及色调的神奇变化，是神州瓷艺发展史上的一座里程牌。

在柴窑瓷的光辉照耀下，宋，元瓷艺向着风格不同，但技艺精深非凡的道路上发展。

从而掀开了神州瓷艺史上最为辉煌的篇章。

原创一直贯穿始终，原创是瓷艺生命的灵魂。

一个"隐"一个"显"，道出了几千年中华文化的内在本质。

从石器时代东方人便对玉石内蕴的无穷魅力深深吸引，拓展了东方人领悟自然奥秘宽度与厚度。