“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！”

长安城的名宿们，在一首“云想衣裳花想容”之后，已经不怀疑秦长青抄袭了。

但对秦长青的书法，他们一点都不清楚，心性大起，就自动站在一旁围观揣摩。

诗词这东西，可以预先背出来，但字可是要工工整整的写出来，没有半点作假可讲。

在场的人，大儒、名宿很多，书法水平基本算是大唐一等水准，看到一排字写出来之后，纷纷赞叹秦长青的书法好，这一手字写的实在是漂亮。

秦长青上辈子钻研过书法，擅长的是毛体。

毛体字里行间都充斥着豪迈、洒脱的气概，这是一般文人书法所不具有的。

人有像貌、筋骨、精神，字也有像貌、筋骨、神韵。

正所谓，书法越好，写的越草。

书写《将进酒》这样的诗，就是要从豪迈洒脱大气，丝毫不遮遮掩掩，因此，毛体最为合适。

秦长青最开始写的就是楷书，楷书通常情况下注重回锋收笔，讲究一个含蓄逆锋。

但秦长青完全没有回锋，也不讲究什么逆锋，直接开壳，这样的写法带着行草的意境，丢掉了含蓄之后，反而多了一股子和谐、自然、洒脱。

逐渐的，秦长青的笔法开始变了，楷书向行书过度，最后干脆就变成了行草。

无论是笔意还是笔法，乃至笔画之间、不同字体交换之间，都和诗词有了若有若无的牵线，一点都不突兀，反而有一众浑然天成的感觉。

“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。