出现在杉泽眼前的是一个看上去十分可怖的画妖。

虽然有头有身子有手有腿的，但是所有的骨骼结构都像是硬拼凑而成的。

下颌骨严重前倾，形成了一个十分夸张的地包天的结构。

鼻子一大一小的，完全就是在各张各的，完全没有按照正常人的机构生长。

双眼极度的凹陷了进去，形成了两个鸡蛋大小的洞口。

但是在这样机制扭曲的身体比例之下，所有的面部还好像带上了十分厚重的妆容。

杉泽知道画妖是不可能化妆的，只有可能本身就是张这个样子。

杉泽觉得和这个画妖比起来，凤姐都能算得上是一个大美人了。

浑身上下没有穿着任何的衣服，唯独赤裸的下半身，能够很清晰的告诉杉泽这大概率是只雌性画妖。

杉泽此刻真的很庆幸自己让圣甲一直待在外面。

并且圣甲对于这种负面状态的免疫真的很强，至少杉泽没有见过圣甲被毒晕被魅惑亦或者是致幻。

这个画妖在幻觉之下，是杉泽眼力全世界最美的人儿。

而此刻他感觉这是将万千的丑恶集中在了一个画妖的身上。

看来造物主真的很公平，如此丑陋的画妖，却有着这样奇葩的能力。

杉泽知道《吻》本身就是情欲、奢华的一张画作。

奢华体现在了满地的黄金，没有想到居然情欲会印证在这样丑陋的一只画妖身上。

杉泽很肯定自己没有在画妖图鉴上见过这种画妖。

毕竟丑的如此出奇，要是公布出去之后妥妥的成为人气热门讨论的画妖。

甚至杉泽觉得还会有人想要捕捉这种画妖，不为战斗，就为了恶心恶心自己的情敌。

在情敌过完鱼水之欢后，再让画妖撤掉幻境。

估计情敌此后再也不举，杉泽也不知道这到底属于物理疗法还是化学疗法。

可能说是生物疗法更加的合适吧。

但是说到这个生物长的如此恶心杉泽也能够猜到一些。

毕竟在十六世纪的人们会用木乃伊的尸体制作“木乃伊色”的油画颜料。

为了制作棕色颜料，木乃伊从埃及运来，然后在欧洲磨碎出售。

英国化学家和画家亚瑟·赫伯特·丘奇(Arthur Herbert Church)声称，只需一具埃及木乃伊就可以制作20 年的颜料。

当然还有更加疯狂的事，除了颜料用途，木乃伊粉也经常被医生开处方。

他们认为摄入这种材料可以治疗多种疾病。

（ps：我也不知道克里姆特的《吻》是否使用了木乃伊色，这只是个推论，首先在16世纪的时候这个颜料就逐渐的开始流行，克里姆特是在17-18世纪的画家。木乃伊颜料的停止生产的年代到了20世纪，由此可以推测克里姆特那个时候木乃伊颜料是存在的，且流行的。再加上绘制面部的阴影，甚至肉色的时候我个人喜欢在颜料之中加入褐色的颜料〈木乃伊色就是一种褐色〉。其次就是克里姆特很喜欢使用一些乱七八糟的材料用在自己的画作之上，以增加画面的层次效果，虽然木乃伊色油画颜料造价十分的昂贵，但是大家看到克里姆特画作上的大量真金薄就知道这是个不差钱的主，木乃伊色的颜料也是能够买的起的。所以综上，这边是我个人主观推测克里姆特使用了这种颜料。这里解释清楚后不接受喷子！）

当然这种可以治疗疾病的理论很显然就是不科学的，逐渐的也淘汰出了药品的市场了。